《簪花仕女圖》 唐代  周昉

此畫(huà)描寫(xiě)春夏之交時(shí)節(jié)，一群服飾艷麗的貴族婦女在庭園里嬉戲、賞花的閑逸生活片斷。真實(shí)地反映了貴族婦女奢侈閑逸生活中的苦悶心境。

《簪花仕女圖》中作者對(duì)人物神態(tài)抓得較好，注重挖掘仕女精神上的苦悶和空虛，反映了貴族奢侈生活后面的精神困境。其中，有別于其他五位的那個(gè)執(zhí)扇侍女，表情相當(dāng)安詳，默默中若有所思的神情，與其他五位仕女的神態(tài)構(gòu)成了鮮明的對(duì)比，這在反映現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，在一定程度上也預(yù)示出唐代后期審美意趣由宏麗轉(zhuǎn)向婉約的變化。

畫(huà)家在全幅構(gòu)圖中以相等的間隔安排了幾位貴族婦女，一段一段地看去，仿佛每個(gè)婦女形象從眼前一幕一幕地移動(dòng)，這種構(gòu)圖的規(guī)律，看完了整個(gè)場(chǎng)景，仿佛同畫(huà)面人物一起游完了庭園。人物之間似有聯(lián)系，又似獨(dú)自悠閑。所以《簪花仕女圖》的畫(huà)而完整性并不是依靠空間、時(shí)間上的一致性訴諸觀者的，它是依靠人與人之間的呼應(yīng)和所營(yíng)造的整個(gè)閑適和諧的氣氛，這樣一個(gè)獨(dú)特的形式傳達(dá)給觀者的。在畫(huà)而中，橫列的散點(diǎn)視線之內(nèi)，多半用靜穆的姿態(tài)分戰(zhàn)了適當(dāng)?shù)奈恢?；又把她們之中的兩位婦女安置在距離較遠(yuǎn)的后方，因之增大了廣闊的視野，也就擴(kuò)展了空間，不至于把觀者的視線囿于狹小的畫(huà)而之中。庭園里不藉更多什物作為襯托，但它的趣味并不因此而顯得單調(diào)和貧乏，反而覺(jué)得愈益接近事物的真相。這種構(gòu)圖上的獨(dú)特風(fēng)格，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。除了畫(huà)面的并序排列外，《簪花仕女圖》在人物比例的處理上也出現(xiàn)了一種有趣的現(xiàn)象，觀者可以發(fā)現(xiàn)畫(huà)面左起第二個(gè)婦女的比例是按照近大遠(yuǎn)小的原則安排的。從她的服飾和儀態(tài)來(lái)看，她是畫(huà)家為了擴(kuò)展觀者的視野、開(kāi)拓空間，而刻意安排在較遠(yuǎn)的地方，并不是因?yàn)樯矸莸年P(guān)系“近大遠(yuǎn)小”與按身份安排人物比例兩種構(gòu)圖方法同時(shí)出現(xiàn)在一張畫(huà)面上的。